UFO (E NON SOLO...) NEI DIPINTI DI CARLO CRIVELLI
di Roberto Volterri, Fabrizio Colista e Fabrizio Mazzoni
 

 


 


 


 

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da "UFO Notiziario" Nuova Serie - N. 1 del Maggio 1999

Scienza è verità: non lasciamoci ingannare... dai fatti!

Ho riletto, di recente, l'interessante articolo di Daniele Bedini intitolato "La Madonna del Disco Volante" e dedicato al ben noto dipinto conservato a Firenze, a Palazzo Vecchio nel Salone di Saturno. E l'ho riletto alla luce di una nuova, consentitemi il termine, eccitante "scoperta" effettuata su un piccolissimo dipinto e della quale parleremo più avanti. Ma procediamo con ordine.
Un giovane ingegnere meccanico - laureato si presso l'Università di Roma "Tor Vergata", nella quale lavoro come archeologo, occupandomi, tra l'altro, anche di Archeometria (cioè dello studio di reperti archeologi ci con l'impiego di moderne e sofisticate tecniche di analisi) - prendendo spunto da "anomale" raffigurazioni pittoriche che conservo nel mio studio, e stimolato da lunghe conversazioni avute su queste tematiche, ha cominciato a sfogliare pagine e pagine di volumi sulla storia dell'arte italiana. Sfoglia che ti sfoglia, ecco che, un bel giorno, !'ingegner Fabrizio Colista compare nel mio studio con le foto di un dipinto eseguito da un pittore veneziano, non molto noto al grande pubblico, vissuto a metà del XV secolo: Carlo Crivelli.
Nato a Venezia verso il 1430, Carolus Crivellus Venetus (così si firmava) si allontanò dalla città natale per vivere il resto della sua vita nelle Marche, salvo brevi permanenze a Padova e a Zara.
L'opera di cui ora parleremo - peraltro già 'ufologicamente' conosciuta - è del 1486 e si intitola "L'Annunciazione". Conservata in un primo tempo nella chiesa dell'Annunziata di Ascoli, si trova oggi alla National Gallery di Londra. Analizzeremo poi, in un successivo articolo, un'altra opera del nostro Crivelli, "Madonna col Bambino" esposta tuttora presso la Pinacoteca di Ancona e nella quale compaiono altri "curiosi" particolari "del tutto inediti".
Nel dipinto intitolato "L'Annunciazione" è ben visibile, in alto a sinistra, una sorta di "doppio anello" dorato dal quale scaturisce un lungo e sottile "raggio" giallo (quasi a sembrare ... un "raggio Laser"!) che prima attraversa una piccola apertura praticata sull'edificio visibile sulla destra, poi "attraversa" la classica colomba (lo "Spirito Santo") e poi colpisce al capo la Vergine.
La stretta analogia tra il dipinto del pittore veneziano e quello conservato a Firenze, "La Madonna e San Giovannino", consiste nel fatto che tutta la scena viene osservata con attenzione da un personaggio posto sotto l'arco e visibile sulla sinistra del quadro. Analogamente a quanto avviene nel ben più noto dipinto attribuito alla scuola di Filippo Lippi, il personaggio in questione si scherma gli occhi, con la mano sinistra, dall'intensa luce che sembra emanare l'oggetto in cielo e dal raggio che da esso scaturisce.
Cosa rappresenta la strana forma sospesa in cielo? Cosa ha voluto comunicarci il Crivelli con questa sua opera? Ha semplicemente rappresentato qualcosa che ha visto? Non lo sappiamo, possiamo solo immaginarlo.
L'Oggetto Volante, perché di questo si tratta e non di una entità astratta, che non siamo in grado di identificare, potrebbe essere stato direttamente avvistato dal Crivelli o questi potrebbe averne sentito parlare da conoscenti, riportando un fatto realmente accaduto con il mezzo a lui più familiare, la pittura! Questo 'modus operandi', del quale abbiamo altri eclatanti esempi in campo pittorico, dovrebbe farci riflettere: dovremmo forse pensare che i grandi artisti del passato siano stati capaci di dipingere con accuratezza tutta la realtà che li circondava (alberi, nuvole, palazzi, vestiti, frutta, uomini, donne, animali, paesaggi di ogni tipo) tranne che gli oggetti somiglianti a... UFO? Solo qui avrebbero lavorato di fantasia, solo qui avrebbero avuto delle "visioni". Spiegazioni che vanno di moda quando non si sa a cosa altro aggrapparsi?
O forse il Crivelli potrebbe aver voluto rappresentare semplicemente un avvistamento correlandolo, come di consueto, ad episodi di natura religiosa.
Masolino da Panicale e il suo "Miracolo della neve" del 1429 (Napoli, Reggia di Poggioreale), Bonaventura Salimbeni ed il suo inquietante dipinto "Glorificazione dell'Eucarestia" del 1600 conservato a Montalcino (Siena), e, in primis, il già citato "La Madonna e San Giovannino" non possono non indurci a riflettere sulla possibilità di vita extraterrestre e, quel che più conta, sulla realtà di visite e contatti con il nostro pianeta in epoche non "sospette"; in epoche cioè, durante le quali nessun prodotto dell'umano ingegno solcava i cieli.
Ma tornando al nostro Carlo Crivelli, notiamo che in un altro suo piccolo dipinto (e qui sta, forse, un piccolo "scoop" di Fabrizio Colista), "Madonna col Bambino" (1480 circa) conservato presso la Pinacoteca Civica di Ancona, sullo sfondo, sono visibili alcuni oggetti molto simili a "missili" che sembrano innalzarsi verso il cielo.
Il dipinto, che ho personalmente esaminato a lungo insieme al già citato Fabrizio Colista ed un altro compagno di interessi ufologici, Fabrizio Mazzoni, neo-laureato anch'egli in Ingegneria Meccanica e al quale dobbiamo in particolare la rielaborazione computerizzata delle immagini, è in realtà di misure molto contenute e gli oggetti 'citati sono di dimensioni... millimetriche, ma i "missili" sono ben visibili sullo sfondo di una campagna popolata da strani personaggi con curiosi cappelli di foggia "orientale".
Osserviamo attentamente il dipinto, con tutti i particolari presenti in esso: i protagonisti, come si vede, sono la Madonna e Gesù Bambino, il cui abbigliamento è curato fin nei minimi particolari. In alto possiamo osservare della frutta e dei vegetali molto ben disegnati; particolari, questi, spesso presenti nei dipinti del Crivelli e che appaiono anche nel primo dipinto che abbiamo preso in considerazione, "L'Annunciazione".
Passiamo ad analizzare adesso l'ambiente che circonda la scena principale. La cosa che subito salta all'occhio è l'estrema cura con cui il Crivelli ha dipinto quello che doveva essere solo lo sfondo di un quadro che, come si è detto, è di piccolissime dimensioni. E qui abbiamo già il primo spunto di riflessione: perché dipingere in maniera così accurata qualcosa che solo guardandola molto da vicino e con una lente di ingrandimento era possibile vedere? Forse, nella mente del Crivelli, i soggetti in primo piano e quelli sullo sfondo avevano la stessa importanza? Osserviamo ancora i personaggi che si aggirano nella campagna sullo sfondo: essi sono posizionati quasi tutti di spalle o di profilo, e sono vestiti con abiti decisamente orientali; inoltre si aggirano nei viali di un giardino molto ben curato che si estende fino a delle colline, verso le quali questi personaggi sembrano muoversi.
Osserviamo ora la parte del dipinto che maggiormente ha attirato la nostra attenzione: lo sfondo oltre le colline. Qui si osservano due tipologie di soggetti, i primi sembrerebbero i classici uccelli stilizzati di colore nero, i secondi sembrano, ad uno sguardo superficiale, qualcosa di simile a dei campanili molto alti o a dei minareti. Vediamo però quali sono a nostro avviso le incongruenze in questa prima interpretazione e quindi quali sono gli ulteriori spunti di riflessione che proponiamo (visto che questo è soprattutto lo scopo degli autori del presente lavoro). Se fossero dei minareti o delle torri, perché l'autore ne avrebbe dipinti così tanti? Infatti se ne contano almeno sei.
In secondo luogo, perché quella che dovrebbe essere la "struttura portante" (o la... "scia") di queste torri è realizzata di colore giallo e rosso e, soprattutto, perché appare "trasparente"? Si osservino al riguardo gli ingrandimenti fotografici e le elaborazioni al computer che forniscono anche una sorta di tridimensionalità ai particolari oggetto del nostro studio.
Perché, inoltre, la parte superiore di queste torri non sembra trasparente come quella inferiore e, soprattutto, perché ha una forma così allungata con delle strane "sporgenze" alla base?
È difficile rispondere a queste domande, ma immaginiamo solo per un attimo di non essere davanti ad un dipinto del XV secolo, bensì di osservare un disegno realizzato magari da un bambino dei giorni nostri; allora in questa nuova ottica cosa ci farebbero venire in mente le sagome sullo sfondo? Non ci sono dubbi: dei "missili in fase di decollo"!
Guardando infatti con attenzione questi oggetti si vede che hanno la classica forma del missile con la scia di fuoco dietro di sé e complessivamente sembrerebbe di vedere... Cape Canaveral piuttosto che un normale paesaggio collinare. Allora anche le forme che sembrano dei normali uccelli stilizzati potrebbero essere visti come degli aerei?
Cosa voleva in realtà rappresentare il Crivelli? E perché avrebbe scelto di mostrare cose tanto strabilianti per la sua epoca in un dipinto tanto piccolo? Forse sapeva che quegli oggetti sarebbero rimasti inosservati fino al periodo storico in cui qualcuno non avrebbe avuto dubbi sulla loro interpretazione? O forse ha semplicemente stilizzato delle normali costruzioni e degli uccelli in volo?
Alcune immagini riportate sono state elaborate con semplici filtri piuttosto comuni, in uso nei settori di ricerca che studiano l'autenticità o meno di fotografie. Questo viene detto soprattutto per non lasciar adito a... cattivi pensieri riguardo eventuali manipolazioni, nella loro forma, delle immagini proposte. In sintesi, visto che non è certamente intenzione degli autori dare delle interpretazioni categoriche, vorremmo solo proporre degli spunti di riflessione che servano ad inquadrare la visione del nostro passato e delle opere di alcuni grandi artisti in un contesto più ampio che non sia solo quello classico e per certi versi "ottuso". In un contesto cioè, che lasci lo spiraglio ad interpretazioni diverse e nuove, che dia libero sfogo allo spirito di ricerca della verità, senza dover per forza seguire le rotte già tracciate da altri. Quello spirito cioè che ha permesso all'umanità di evolversi e svilupparsi fino ad ora.

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